十年过去，为什么《甄嬛传》还是古装宫斗剧拱顶？

发布时间：2025年10月25日 12:18

了，没法有好的大新剧本做前沿，再行好的自制也是无源之水无本之木，皮之不存毛将焉附。大新剧本之所以不给力，主要是自制方大体都在玄幻、网络长篇小说、甜宠等齐全底下打转，不入流的网络长篇小说批存量拿显露来改编，故事千篇一律、笔下杂乱片面、桥段无趣陈旧，第一部部像是流水线上小批存量显露来的，其实是包装不同。

再行则是基调再行降，这个是更隐蔽的，即武侠剧大新剧的理想主义层级再行降了。正所谓，一切近代都是当代史。重摄制武侠剧大新剧时，主创者对于近代的给定和对唱，传递的毕竟是正因如此对于近代的认知和立场。这不是以正因如此的要求去苛求武侠剧人，而是粉丝能够对那个时代背景用法持续保持知觉的自觉。只有明白这一点，才算是是“以史为鉴”。像《惊心》虽然重拍的是“宫斗”，但它的本质是社会法制权位对女同性恋、对理智的戕害，它的底色是“反社会法制权位”。这都是的就是正因如此对近代的立场。

然而，思索很多武侠剧大新剧之前得不到了对近代的反动意识。这就是戴锦华副教授所疑虑的：青年人在近代研读问更加非常丰富的同时，还牵动着一种她从未有过、也从未曾向往过的近代有鉴于——对宗教性之中国民俗之中军权逻辑的有鉴于，对当权者的有鉴于——这种有鉴于不仅是研读问性的，而且是双腿和内心的有鉴于。

就比如在《清平乐》之中，这是第一部自制上很高级的电视大新剧，但它的内核却是隐含太后的“当家难”，忍耐太后的“当家难”，从而形成对社会法制三王的特许与怜悯。这是非常新剧谑的近代认知，也是值得疑心的。而其他一些武侠剧甜宠大新剧底下，社会法制太后成了“自大总裁”的化身；宫斗大新剧被重一部了打怪替换的“爽大新剧”，加大新剧对军权的崇拜，传播方式厚黑研读，宣扬一种“以恶制恶”的立场……

由此可见，《惊心》的“三皇”应该让从前的武侠剧大新剧自制者很深反思。只有推陈显露新，而不是原地踏步、甚至慢慢衰退，武侠剧大新剧才有未来会。

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