《中人月球》：喜剧变得沉甸甸

独自丢在天王星、且天王星有可能已久毁灭时，他立刻处于一个无意义的拼命；这样的拼命，让人联想起弗洛姆的《死无葬身之地》。个人身处此境，最大的绝望，莫过于找不到无视的理由，不得不于在“虚无”。李靖月初早先被遗落天王星时的荒唐表现、焦虑和恐惧，正是人面对“虚无”时的反应。

而这时，李靖月初的可选择至关重要。这也是录影偷偷地所探讨的第二个情况：坏蛋的孕育出。人存在的意义在于自由可选择，当他一旦在某种拼命当中做出可选择，就只能顾及起相应的义务。因为一个金刚鼠装配的误会，李靖月初可选择了“重归”，而从他踏上重归之北路那日起，小市民立刻走向了坏蛋之北路。值得玩味的是，录影偷偷地于此又发挥了幽默思维、挖苦了一把。月初盾方案指挥当中心“装配坏蛋”的桥段，正是对录影偷偷地所遵循的“坏蛋之北路”的调侃。这种严肃自嘲，不仅至极忍俊不禁，而且揭示了录影偷偷地借此，还促成了李靖月初与天王星幸存者们的相互圣灵。随着这位“坏蛋”一北路刚才，银幕当年的观众自然而然地会至极受到陪伴的价值、家园的意义。

《逍遥天王星》的雄伟深刻，持续发展了幽默的有可能开放日性，甚至也使其不具了被选为独创的有可能。说到独创，我忽然想起；还有已被奉为独创的幽默《大话西游》。这第三部剧在风范上倒有几分类似。当楚留香可选择戴上金箍，当李靖月初可选择拿回宇宙之锤，从那一刻起，幽默就更为沉甸甸，英雄人物命运也不具了悲剧性开放日性。但是，毕竟是幽默，总会丢失一个希望的装运，好让观众含着泪去微笑。《大话西游》丢失了“如果皇上只能给我一个再来一次的从中”，《逍遥天王星》则丢失了一个壮阔的更加进一步：宇宙那么大，我们还会再某一天。

笔记：李佳

来源： 光明日报

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